Jehovah da Gaita - Site Oficial

voltar

         Um Senhor da Gaita
         Por Paulo Fernando Craveiro
           _______________________________________________

            O standard é a música eterna. Uma balada que está imune aos dias e desafia a
           tessitura do tempo. Guardadas as proporções, uma sinfonia de Beethoven é tanto um
              standard quanto What's New ?, a esplêndida canção escrita por B. Haggart e J. Burke. A
          composição As Quatro Estações, de Vivaldi, chegou ao conhecimento público em Amsterdã,
          em 1925, e até hoje emociona as pessoas na sugestão da metamorfose da primavera em
             estate, do autunno em inverno. Escrita para o filme Laura, que Otto Preminger dirigiu em
          1944, contando a misteriosa história do romance de Vera Caspary, balada do mesmo nome
          tem sentido de permanência que não possuem as músicas epidérmicas heavy, cujo sucesso
          está circunscrito a apenas 24 horas ou a três minutos.
                 Em Soul Harmonica, um instrumentista investe no standard   norte-americano.   Faz
          parceria com compositores de ontem e com os músicos brasileiros de hoje. Cabe a Clóvis
          Pereira encenar a peça do caminho de volta (sempre atual) através de uma direção musical
          moderna sem ser modernosa, registrando aqui e ali, ao mesmo tempo em que se encontra
          diante dos teclados, a alma da harmonia da bossa nova. A seu lado estão Fernando Rangel
          (baixo acústico), Tony Dias (baixo elétrico), João Lyra (guitarra e violão), Adelson (bateria)
          e Ivanildo Maciel (clarinete). Ao mesmo tempo em que se faz jazz e se presta tributo ao
          romântico que está nas entranhas das baladas, estende-se a mão em gesto de aproximação
          com   música brasileira. Neste disco está   presente   o swing joãogilbertiano   que   sairia
          consagrado certo dia no Carnegie Hall, de Nova York, como uma   espécie de dissecação
          consciente da música em função da simplicidade. Tanto quanto Paul Klee (1879-1940), o
          desenhista e pintor suíço de Munchenbuchsee, revelou em universo em que o aparentemente
          infantil é muito mais profundo do que se poderia imaginar.
                 O instrumentista básico desta sessão de standards é Jehovah da Gaita, um jazzman do
          Nordeste com nome de deus em hebraico, corruptela do correto Iavé, muito usado pelos
          teólogos na Idade Média. Na vulgata latina, Iavé quer dizer "o Senhor". O Jehovah daqui
          não é "o Senhor", mas é um senhor da harmônica de boca, nome sofisticado para exprimir
          o que é gaita.
                 Esse senhor da gaita vai soprando e aspirando o ar da pequena c aixa de som.
          Torna-se cúmplice do pequeno instrumento que surgiu, dentro   dos padrões atuais, na
          Alemanha de 1830, na descendência direta de outro do qual já se ouvia falar, ou se ouvia
          soprar e aspirar 1.000 A.C. na veneranda China.
                 O reconhecimento erudito da harmônica de boca foi feito pelos compositores Vaughan
          Williams e Darius Milhaud. Ambos escreveram músicas   para   serem   executadas    pela
          referência chamada Larry Adler.
                 No jazz, ou na música popular, expressivo é o belga Jean Toots Thielemans, nascido em
          Bruxelas, que depois da II Guerra Mundial ouviu a guitarra de outro belga, o cigano Jean
          Baptiste Django Reinhardt. Pelo trajeto das cordas de aço, tudo era plangente e profundo
          transmitido através dos dedos poderosos do guitarrista que teve o fio da vida e a morte
          estendido entre Liverchies e Fontainebleau.
                 Thielemans é a referência e a reverência de Jehovah. Mais uma vez ele prova que   o
             jazz   é   uma   música   mais de intérprete do que de compositor. Com seu   talento   e
          paradoxalmente disciplinada improvisação, é daqueles que aceitam o desafio - e disso
          fazem a arte - das limitações tonais dos instrumentos. Esse senhor da gaita extrai o que
          sabe da harmônica tanto quanto um cravista pode se transformar em virtuose na execução
          do cravo ou Gerry Mulligan prefere a opacidade do som do sax-barítono para transformá-lo
          no brilho das estrelas.
        ____________________________________________________________________